从古时“退治妖怪”的传说到战后与战争创伤和对科技反思结合的“哥斯拉”,灾难一直是日本民族集体记忆中一个重要的部分。社会面对灾难时所采取的应对态度,则构成了贯穿日本国家叙事的一个恒常主题。在动漫作品中,也从来不乏处理社会和灾难关系的作品:从《铁臂阿童木》到《幽灵公主》,都浸润着对人类、技术和自然辩证共存的思考。
电影又被称为遗憾的艺术,因而做导演不得不面对就是遗憾。面对未完成的影片时,宋阳会觉得像在高考一样,“没交卷之前总想着要再检查一下,再改一下哪里”。宋阳还是希望能够在现阶段自己能力下,“将影片做到最好,不用嘴说,因为没办法表达我的内心,做就好了。”而他也把行动派贯彻在片场的执导中,“我在片场讲戏,有时候可能讲不太清楚,然后我就以我的方式演一遍,如果其他人觉得不好,那更好的方式是什么,再进行选择就好。”
川村元气希望通过这部电影让人们了解如何面对阿尔茨海默症,同时也呼吁将阿尔茨海默症看作一个重新审视人生的契机,而不仅仅是一个悲剧。
简单算一笔账,贾主任的智能房车价值可能会在100万以上,在水里泡了一下,接近报废状态,然后霍霍光子的酒窖。
《封神演义》的电影化
影视行业人才的培育,不单单局限于艺术院校的培养,更重要的还是走出学校之后,在社会中践行理论知识,做到知行合一,所以终身学习对于影视行业人才而言非常重要。影视行业人员进行艺术创作时不能纸上谈兵,唯有重实践、接地气,才能创作出观众们喜闻乐见的优秀作品。刘天池提到:“演戏之前先做人;将人生所有的经历,转换成最有效的创作人物素材和手段。”现如今电影的类型越来越细化,不单单是考验演员对角色的塑造,也对导演钻研影片各个类型的特点提出了要求。导演郭帆在科幻电影领域沉心静气研究多年,才能最终厚积薄发,拍摄出《流浪地球》系列电影,为中国科幻电影领域做出贡献。