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在看似重复实则已经变化的叙事中，人物命运将通向何方成了电影中的悬念，引导观众耐心地观看，等待靴子落下的时刻。

由温子仁监制，杰拉德·约翰斯通执导，艾莉森·威廉姆斯等主演的恐怖惊悚片《梅根》，3月14日晚在北京举行中国首映礼。观影现场布置起十足“阴森”的暗红色灯效，配合一众AI“梅根”机械风迎宾；观影后，这些AI娃娃还空降影厅内带来《梅根》电影同款“热舞”，沉浸式惊悚感拉满。

四，如果是真实的记忆和历史，它们处在时间轴上的哪个位置？

美剧《FUBAR》

按照罗伯特·C·艾伦的说法，电影的广告话语同样能帮助观众建立起评判一部影片的文本网络。《断网》确实是“科幻概念”包裹下的警匪故事。不过，对见证了《流浪地球》《独行月球》等本土科幻片银幕崛起的中国电影观众而言，《断网》预告中的视觉暗示，让观众们构建起了一种与影片本身相悖的“期待视野”。因为，如果把《断网》当警匪片来看，其叙事空间部分让位给了视效呈现，情节递推缺乏足够的支撑。而把它当科幻片来观看，又缺乏科幻类型常见的叙事主旨：对于人与科技关系的批判性反思。因此，当“期待视野”与正片中有限的“视觉创新”发生对撞时，就加速了影片口碑与票房的崩塌。