它像一个高度近视的人摘下眼镜看到的世界,明明近在眼前,却又难以触及清晰的边缘。
《寻梦幻游记》在正式上映前,进行了几十次内部放映,不断地找到影片中的小问题,并将问题扼杀在摇篮里。
《超能一家人》讲述郑前(艾伦 饰)新开发的APP被狡猾又诚实的反派乞乞科夫(沈腾 饰)盯上了。幸好郑前一家人意外获得了超能力,姐姐会飞天,爸爸能隐身,爷爷不死术,妹妹力大无穷。郑前本指望家人们出手帮忙,一家人却常常出糗帮倒忙,虽强但傻的“超能力一家人”将如何对抗乞乞科夫,一场超能力VS钞能力的大战一触即发……
只是在未来,如何做好原创作品,会是每个人都所期许的方向。不管是“好野计划”,还是后续其他的长片电影,他们依旧会延 续过去的风格,希望能给观众另一种“万万没想到”的可能。
此后,由于此类作品“重视效,轻内容”的特点,与普通观众日益提升的审美水准相冲突,爆款作品数量逐渐减少。一些重要档期的奇幻电影大制作,也未幸免于难。
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。