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作为“特别出演”的他,依旧给大家留下了深刻的印象,随后被网友考古的过往,以及角色本身,更是成为驻扎在了各平台热搜大的常客。魏大勋以“孟宴臣”一角,再次诠释了,“没有小角色,只有小演员”这句俗话。
此外,片中几组Team中的丽妃、执行导演、佳佳这样的片场女性角色也令人印象深刻。谈及这些片场“闪光女性”,王子璇表示:“每个努力的女孩子都非常可爱和勇敢,希望你们能永远坚持自己想做的事情,不要觉得我做不到或者我不可以,要坚信所有的事情你本来就是可以做到的。”孔子璇也坦言:“其实我们这部戏女孩子付出非常多,她们化特效妆、吊威亚,都不是轻而易举的事。如果大家能和丽妃佳佳一样为目标努力,大家一定可以迎来自己学业和事业上的转机,都会越来越好的。”
比如山田洋次的《东京家族》(2013) 就是对小津安二郎的《东京物语》(1953)的当代演绎。
不管承认与否,命运无常,本身就是我们生活的一部分。
尹昉和白客用极具代入感的表演,赋予戴春和戴河这段情绪戏强劲的感染力。尹昉精准地拿捏还未痊愈的戴春稍显疲惫的状态,眼神里包含着彷徨、失落、疼惜等多种情愫,角色的脆弱感展露无遗,面对弟弟的自白微微颤抖的手,安抚戴河时小心翼翼的动作,丰富的细节让人物形象更加深入人心。扮演戴河的白客则生动演绎了“成年人的崩溃”,开始时平静克制地诉说着对哥哥的羡慕、愧疚,对糟心生活的无奈,酝酿后哽咽摊牌,到最后难以抑制地大哭,他用层层递进的爆发式演技传神刻画角色的纠结和苦楚。这对各有难处的兄弟相依哭泣的画面也戳中了观众的泪点,许多人表示心疼戴春的遭遇,但也能够理解戴河的选择,称“很想抱抱这兄弟俩”。而戴河对戴春说的那句“你能不能就当我没有我这个弟弟啊”,也让大家深有共鸣:“我们总是放肆地对着最亲的人说最狠的话,因为知道对方总是无限度地包容。”影片捕捉个体境遇,通过延伸多条故事线,让角色更加鲜活,而观众也能在这些情节中,看到自己,看到最真实的生活。