这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

如此亮眼的票房走势，正是建立在高口碑上。

当然，扎实剧本之上所呈现出的逻辑自洽，也是游戏与电影能够得到观众认可的重要原因。

图为微纪录片《国宝里的中国故事》海报。

此后，根据《封神演义》衍生出的影视作品，大都一脉相承，这也进一步巩固了它的经典地位。而比较成功的作品，往往也有着独树一帜的特色。

前作里，李冰冰的加入至今还让人过目不忘。而在这部《巨齿鲨2》里，除了前作的主角杰森·斯坦森将回归以外，吴京的加盟无疑更让影片的期待值飙升。